British Museum London - La disputa británica con Grecia por los tesoros antiguos se suma a las tensiones por el Brexit

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La disputa británica con Grecia por los tesoros antiguos se suma a las tensiones por el Brexit
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Una disputa de larga duración entre Reino Unido y Grecia por tesoros antiguos se ha sumado a las tensiones por el Brexit, después de que una demanda por la devolución de objetos culturales robados se agregara al borrador de negociación de la Unión Europea.
El British Museum de Londres se ha negado a devolver los Mármoles del Partenón, unas esculturas de 2.500 años que el diplomático británico Lord Elgin retiró de Atenas a principios del siglo XIX cuando Grecia estaba bajo dominio turco-otomano.
Un borrador de la posición de 27 naciones de la UE sobre las negociaciones con Reino Unido sobre su futura relación, al cual Reuters tuvo acceso el martes, busca el "retorno o restitución de objetos culturales retirados ilegalmente a sus países de origen".
El documento no especificó ningún objeto cultural en particular. Sin embargo, un diplomático de la UE dijo que la línea fue agregada a pedido de Grecia, con apoyo de Italia.
El ministro de Cultura de Grecia dijo el mes pasado que Atenas intensificará su campaña por la devolución de los Mármoles del Partenón de Londres y que esperaba recibir más apoyo de sus pares europeos a medida que el Brexit disminuye la influencia de Reino Unido.
No hubo comentarios inmediatos de la oficina del primer ministro británico Boris Johnson, quien lideró la salida del Reino Unido de la Unión Europea el 31 de enero, más de tres años después de que los británicos votaron a favor de su retiro del bloque en un referéndum.
La retórica entre Londres y Bruselas por los términos de su futura relación se ha agudizado este mes antes de que las negociaciones comiencen a principios de marzo.

(Información de Gabriela Baczynska y John Chalmers, editado en español por Lucila Sigal)

Vaticano - Capilla Sixtina- Los tapices de Rafael regresan a la Capilla Sixtina más de 400 años después

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Los Museos Vaticanos vuelven a juntar las creaciones del genio de Urbino con las de Miguel Ángel, que siempre se opuso a que sus obras compartieran el mismo espacio

La Capilla Sixtina lucirá  desde el 16 de febrero y durante una semana, tal y como fue concebida en su origen. El Juicio Final y la espectacular bóveda de Miguel Ángel y los frescos de Botticelli, Perugino y Pinturicchio estarán acompañados por los 10 tapices diseñados por Rafael para todo el perímetro inferior de la sala y que relatan la vida de los apóstoles.

Los celos de Miguel Ángel, que nunca quiso que las obras del genio de Urbino rivalizaran con sus pinturas en un mismo espacio, y los cambios de criterio de los diferentes papas terminaron por desterrar los tapices de Rafael Sanzio (Urbino, 1483- Roma, 1520) incluso a los sótanos vaticanos. Ahora y por segunda vez en la historia reciente, con ocasión del quinto centenario de la muerte del artista renacentista, la Capilla Sixtina, estrella de los Museos Vaticanos, volverá a ser el escenario de una competición artística sin parangón. Algunos de los tapices se habían expuesto anteriormente, en 1983 y en 2010, pero hacía más de cuatro siglos desde la última ocasión en la que los 10 habían sido colocados, juntos y a la vez, en la Capilla Sixtina.
Las obras, que durante siete días regresarán a su lugar original, fueron diseñadas por Rafael entre 1515 y 1516, concebidas como un gran ciclo monumental con las historias de la vida de san Pedro y san Pablo, y se tejieron en el célebre taller de Pieter van Aelst en Flandes. Entre 1519 y 1521 llegaron al Vaticano por orden del papa León X, que realizó una inversión sin precedentes para decorar la estancia en la que los cardenales eligen a un nuevo pontífice. Las piezas están tejidas con hilos dorados de seda y costaron cinco veces más de lo que finalmente se pagó a Miguel Ángel por la ornamentación de toda la Sixtina.

Buenos Aires - Fioravanti está de vuelta - Casa Victoria Ocampo - FNA

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 Una muestra exhibe 33 obras de un pionero de la escultura en la Argentina, con cuyos monumentos convivimos muchas veces sin saberlo.

No son tantos quienes saben que él es el autor, pero los icónicos lobos marinos de la rambla marplatense –creados en 1940 a partir de la talla de bloques de piedra Mar del Plata– son una de sus obras más populares. Otra es el Monumento al Presidente Roque Saénz Peña, de 1936, ese magnífico conjunto escultórico ubicado sobre la calle Florida esquina con Diagonal Norte, en la ciudad de Buenos Aires: complejo, alegórico, con sus especiales soportes y bases prácticamente arquitectónicas. El Monumento a Simón Bolívar de Parque Rivadavia –1940, en el barrio de Caballito– es otro de sus maravillosos trabajos, fruto de un agudo escultor autodidacta. Actualmente la retrospectiva José Fioravanti, 1896-1977. Clasicismo y Modernidad le rinde homenaje en la Casa de Victoria Ocampo del Fondo Nacional de las Artes (FNA). Curada por Ana Martínez Quijano –autora de un libro homónimo que presentó en la inauguración–la muestra reúne 33 obras y pone en valor la exquisita y original producción de uno de los escultores más importantes de nuestro país.

Buenos Aires - PROA - Anish Kapoor. Surge

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Anish Kapoor, reconocido artista indio-británico está presentando en Fundación Proa hasta 1 de Marzo 2020 una selección de obras significativas de su producción artística, que van desde 1992 hasta la actualidad. La selección, curada por Marcello Dantas, abarca diferentes series y materiales con los que ha sido reconocido a lo largo de su carrera tales como la cera, la piedra, el pigmento y el acero. Esta diversidad se conecta con su interés en investigar los cambios perceptivos de las obras en función del contexto expositivo. En palabras del artista, “…para crear un arte nuevo, debes crear un nuevo espacio... [ser] muy activo, encontrarte en varios estados de transformación”.

Organiza: Estudio Anish Kapoor - Magnetoscopio - Fundación Proa
Curador: Marcello Dantas
Auspicia: Tenaris – Organización Techint
Con el apoyo de la Embajada Británica en Argentina y British Council